歐美書房－當報導遇上文學

歐美書房－當報導遇上文學

中時電子報

11月21日週六 上午5:50

中國時報【鄧鴻樹（台東大學英美系助理教授）】

今年諾貝爾文學獎得主為白俄羅斯作家亞歷塞維奇。她的作品不多，譯本又少，大家對她都十分陌生。冷門作家得獎雖在意料之中，不過這次特別引起關注的是：這是諾獎有史以來，首次頒給報導文學的作家。

紀實與創作的衝突

亞歷塞維奇是學新聞出身，任職報社多年。她堅信，忠實記錄為再現人生的唯一途徑。她不滿小說家的虛構手法，曾表示：「我認為藝術無法理解人的許多面向。」不過她也不願單純記錄歷史事件與事實，強調「我要寫的，是情感的歷史。」

為解決紀實報導與文字創作的衝突，亞歷塞維奇致力尋求寫作的突破，最後終於發展出獨特的綜合文體。她將真實人物的獨白，統籌寫成充滿人聲的「合聲小說」（novel-chorus），摒棄外緣敘事，讓真實人物以真實聲音說話：「如此一來，我可以同時成為作家、記者、社會學家、心理學家和傳道者。」

一般小說以虛構手法模擬現實，亞歷塞維奇的作品則全然為真。若將小說家比擬為畫家，亞歷塞維奇就像攝影家：「我要尋求一種表達方式，能充分反映我的視野，表達生活裡真正聽到、看到的。」

小說與新聞關係密切

亞歷塞維奇的合聲小說以文學手法報導真實事件，發揮傳達事實與寓意的雙重功能，展露報導文學的特質。「報導文學」（journalistic literature）與新聞學的「文學性報導」（literary journalism）其實是一體的兩面，在西方文學有悠久的歷史。

西方小說誕生之初，就與新聞有密切的關係。17世紀後半葉報刊雜誌逐漸流行，促成小說興起。1719年，狄福根據真實事件寫成《魯賓遜漂流記》，開啟英國小說的序幕。他曾任12份刊物的編輯與撰稿人，創作生涯與新聞工作密不可分，他的《大疫年紀事》（麥田）記錄倫敦瘟疫，為報導文學的濫觴。

18、19世紀報刊雜誌持續盛行，開創小說的盛世。許多著名作家都從事新聞寫作，作品「逼真」的小說家，幾乎都是新聞工作者：《浮華世界》作者薩克萊、狄更斯、馬克吐溫，乃至近代的海明威、史坦貝克、歐威爾等。這些作家皆擔任編輯或記者，報導工作深刻影響他們的寫作題材與風格。

以英美小說史觀之，報導與文學界線模糊。馬克吐溫擔任舊金山一家報社的特派員時，曾赴歐洲壯遊，旅遊期間發表五十幾篇報導，後來集結成《傻子國外旅行記》。史坦貝克任職報社期間，曾深入報導加州遊民工人的問題，寫下紀實文學的代表作《憤怒的葡萄》（春天）。

海明威早年擔任報社記者，發表一篇名為〈義大利，1927〉的報導，描述旅遊之見聞。後來他將標題改為〈祖國對你而言是什麼？〉，收錄於知名短篇小說集《沒有女人的男人》（新經典）。他1935年到非洲狩獵時，於雜誌連載遊記，後來集結成《非洲的青山》，以這本「完全真實的書」，與小說一較長短。經典作《戰地春夢》根據親身經歷寫成，也幾乎是現實的翻版。

報導文學追求真相

新聞報導與文學雖形式有別，不過，講求內涵的報導與具有美學價值的文學，在追求真理與表現人生的層面，其實並無不同。

1970年代「新新聞學」崛起，重拾18世紀報導與文學的融合路線。楚門．卡波提探究命案真相的《冷血》（遠流），成為報導文學的新經典。不過，這類書籍常因過於講求文學性而犧牲對事實的客觀報導，飽受新聞界的強烈批評。

新聞報導果真全然客觀？事件如何發生、為何發生，這些問題有時並非黑白分明，有賴訴諸報導文學以補新聞之不足。例如，強．克拉庫爾的《阿拉斯加之死》（遠見天下）揭開一名青年的死亡真相，《聖母峰之死》（大家）還原山難原貌。書中對事實的呈現雖引發爭議，作者以特定觀點解讀，仍有助釐清真相。

新科諾獎得主亞歷塞維奇曾於雜誌社擔任非文學類編輯與特派記者，卅餘年來致力於報導文學的工作。1985∼2013年間，她親自探訪飽受戰火與災變蹂躪的鄉野，以記者求真的敏銳手法蒐集第一手資料，完成《車諾比的悲鳴》（馥林）等5部「來自烏托邦的聲音」系列作品。

每本書寫作前，她都費時5∼10年訪談300∼700人，再花3∼4年整理，從中勾勒出一百多個真實的人生故事。作品內容全為受訪對象的獨白，就像沒有旁白的紀錄片。口述歷史經她精心謄錄與編輯，化為具有哲學主題的寓言故事。

本月10日，英國出版界公布史上最具影響力的20本知識圖書，唯一入選的小說類為歐威爾的《1984》（野人）。歐威爾曾任職於BBC，當過報社特派員，1936年親身採訪西班牙內戰，並寫成《向加泰隆尼亞致敬》。《1984》設想一個透過語言控制思想的世界，竄改新聞成為掌控真相的利器：「掌握過去者，掌握未來；掌握現在者，掌握過去。」新聞的力量，實勝於鎮壓的武器。史坦貝克有感而言：「新聞報導能做善事，也能做壞事。暴政首先要壓制的，正是新聞。新聞是文學之母，也是偽文之源。」

面對舊蘇聯與白俄羅斯兩大極權勢力的壓抑，又欲記錄國族命運的真貌，難怪亞歷塞維奇要從報導與文學一體的兩端，力求交融變異，以及超越兩者之可能。

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